“青春+”模式为影视业带来什么？
海岩之子侣皓吉吉也开始当导演了，于正在举行的北京国际电影节上，宣布将执导《ESP异能》，并规划了从网剧到电影的大IP路线。
这个奇怪的剧（片）名看上去不像青春片。2009年达科塔-范宁、克里斯-埃文斯主演了一部名为《异能》的电影，但类似这种包含了多种新奇元素的作品，貌似在国内还不易过审。所以，《ESP异能》把自己定义成一部“青春+”模式的作品还是比较稳妥的。
所谓的“青春+”，是指单纯表现青春期少男少女情怀的影视作品，已经不足以吸引年轻人了，必须要在青春题材加上了调料，才能让大家看得过瘾，而且这些调料都是重口味的，比如《死神来了》是“青春+恐怖”，《饥饿游戏》是“青春+冒险”，《暮光之城》是“青春+吸血鬼”。
《ESP异能》走的路线是“青春+穿越”。坦白说这类“青春+”题材国内已经做了不少，但鲜有精品。现在继续沿着这个方向做下去，不用担心上升的空间不大，唯需担心创意足不足、执行细致不细致、制作精良不精良。
目前国内的青春题材影视产品，已经到了一个死胡同，“无堕胎，不青春”已经是比较轻的嘲讽了，老套的情节与台词，苍白的人物形象，用滥了的怀旧，已经把青春题材逼入死路。在这样的状况下，青春+什么、怎么+，都是必然要去尝试的路线，不+，青春题材必死。
和国内一些制作方，过于依赖所谓“大IP”不同，《ESP异能》走的是原创路线。大IP这个词汇流行时间虽然不长，但显然已经被业内人士玩坏了，现在真正的潮流创意人物，谁还愿意把大TP挂在嘴边啊，要记住一句话：原创永远是真理，开发大IP，不如自制大IP。
就观众的口味而言，会更期望“青春+”这个+号后面的类型，能够更酷一些，如此才能激发青春题材的活力，让青春在另类的艺术气息中开出璀璨之花，如果用传统的眼光看待“青春+”，那么生产出来的产品仍然是传统的、保守的、落伍的，如果《ESP异能》只能采取奇幻路线的话，那么也希望它的奇幻步伐能走得和别人不一样。
类型单一是导致影视业市场大产品小的主要原因，以后观众会越来越不满足在一部作品里只体会到一种类型。多类型多元素的好处是，可以扩大观众群的基数。在创作层面上，“青春+”也会给影视业带来新一轮的刺激，为整个产业链的加速添加上润滑油。
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