韩浩月

中国影视作品需要增加更多现代性元素

韩浩月


中国的影视剧“走出去”的愿望正在慢慢实现,类似《欢乐颂》、《琅琊榜》、《甄嬛传》这样的电视剧,以及《白日焰火》、《山河故人》、《亲爱的》等电影,已经开始走出国门,拥有了一定数量的海外粉丝,影视“华流”正成为建构国家形象的重要渠道。


影视作品的输出,和一个国家的经济能量有密切关系。经济能量大了,国内的影视创作就会繁荣,同样,经济能量的国际影响大了,也一样可以帮助一个国家的文娱产品赢得更多关注。对待海外的影视“华流”现象,我们何尝不能这样理解:外界因为对中国的经济感兴趣,继而产生了希望通过文娱产品来增加一个了解中国的渠道。


发达国家想要通过“华流”了解中国。而像非洲、东南亚一些国家追捧中国影视剧,则是在重复当年中国推崇日韩影视剧的模式。两相对比,何其相似,都是经济发达带动了文化繁荣,文化繁荣又带动了生活方式的输出。在《琅琊榜》、《甄嬛传》中,海外观众看到了中国的过去,而在《媳妇的美好时代》、《欢乐颂》中,则看到了中国的当下。中国影视作品在整体上已经实现了衔接,贡献出一个深邃、多元、丰富的中国形象。


除了经济原因之外,中国影视作品能够打破以前输出艰难的壁垒,还有一个重要原因是,这些作品无形中融入了许多现代性。何谓影视作品的现代性?简单地说,近些年的影视作品,逐渐具备了向内的自省能力和向外的展望视角,以往影视作品被赋予的沉重功能,已经被影视产业的市场化逐渐剥离,当影视作品可以做到理直气壮地追求好看的时候,也就无形中拥有了真实、客观的力量。


影视作品的现代性,还要求创作者要努力往作品中灌注现实生活气息,把当下中国人最关注的、最想表达的,通过影视作品呈现出来。如果中国的影视工作者,没有做到这点的话,那么就算中国经济能量再大,影视作品也无法得到国外观众的喜爱。有了经济大环境的良好氛围,再加上影视创作裂变后的响应,才能合力使得诸多影视作品走出国门。


想要持续强化中国影视的海外影响力,需要创作者往作品中融入更多的现代性元素,不仅把中国过去的文化辉煌和当下的生活场景,用更精良的影像呈现出来,还要学会讲述世界性的故事——这要求创作者要继续开阔眼界,在创作时不但要考虑国内市场,还要有意识地面向国外市场,用全世界观众都能看得懂的方式,把中国故事讲得更精彩、更漂亮。


这是一个在世界范围内普遍缺乏好故事的时代,包括好莱坞在内,都在极力于世界各地搜集好故事,而中国向来是好故事的富矿,无论是藏在典籍里的,还是正在发生的现在进行时,都有无数的好故事可以挖掘和采撷,未来“华流”的影响会更加汹涌,这是很有可能实现的。

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