《求婚大作战》：不带历史伤痕和现实焦虑的新爱情乌托邦
韩浩月
最近有个新闻，说的是人大教授喻国明力挺90后、00后的审美，不要讽刺嘲讽他们为“九千岁”，不要把他们形容为“垮掉的一代”，喻国明的说法引起了一些争议，有赞同，也有反对者。但有意思的是，喻国明的评论对象根本不关注这样的争议，他们依旧在用自己的方式进行娱乐。
想到这条新闻，是因为看了东方卫视播出的剧集《求婚大作战》，和其它受关注的青春剧一样，《求婚大作战》也体现出90后、00后的审美气质，这样的剧集，作为成年观众，的确要后退一步，以便更清晰地确定它是否属于自己的关注对象。然而，最终得到的答案是：如果年轻人还看电视剧的话，那么出现在他们视野里的作品，早已不是往日模样。
《求婚大作战》改编2007年山下智久、长泽雅美主演的日剧，2012年韩国推出过由俞承豪、朴恩彬主演的同名剧，同样是相隔五年，由毛小睿导演、张艺兴、陈都灵等主演的这部中国版电视剧，以近似接棒的形式，把这个故事推到了中国观众面前。因为有原版在前，观众自然会对比着看，自然会产生褒贬评价，但作为第一次接触到这个故事的观众，还是能从中体察到一些时代气息，以及年轻人的味道。
关于这一代的年轻人在想什么，50后罗大佑在他的《之乎者也》中这么唱过，“现在听听我们的青年他们在讲什么，但是要想想到底你要他们怎么做”。70后李志在他的歌里也写过，“他说这世界是不是我们的，我应该穿什么吃什么，如果没有人看着我，那该多快乐”。其实历个年代以来，有关青春、理想、爱情、人生的文化娱乐作品，无非都在追问年轻人的迷惘来路。但如果仔细关注一下这几年的流行文化，你会发现这种追问已经停止了，年轻人已经开始学会用新的方式来构建属于自己的乌托邦。
这是一个社交媒体时代，但也正是个体最孤独的时代，作为大众化的娱乐产品，电视剧无形中承担了沟通不同年龄群之间互相观察的窗口作用。看《求婚大作战》，我个人最直观的感受是，这部剧里的青春，和以《致青春》、《同桌的你》、《匆匆那年》等影视剧所表现的70后、80后们的青春，大大不一样了。
不一样的地方，在于70后、80后的青春题材影视剧，是在用回忆的浪漫勾勒出一片美好的空间，用残酷的现实刻画当下的焦虑。而90后、00后们的青春不一样，他们的青春通过《青春大作战》体现出来的，是我们这个国度久违了的纯爱态度，是不带历史伤痕和现实焦虑的新的爱情乌托邦。穿越这个设计，不但构成了全剧的结构，也有力地承担起了自我诠释的功能，当“回到明朝当王爷”、“回到清朝当皇后”这样的穿越已经变得老套时，剥离了功利、摆脱了虚空的穿越，让故事中的爱情更具备了当下性、现代性。
《求婚大作战》的青涩气质，是其鲜明的影像特点，创作者用更纯粹的方式，人为地去除掉了故事的烟火气。这也决定了它和近期的青春爱情剧一样，开始填补校园与社会之间的鸿沟，不再把校园与社会当成对立面来看待。失去了现实的比对，剧集自然就会放松许多，回归到“造梦”的本质上来。《求婚大作战》和畅销的热门文学一样，在当下的作用是发挥其消费功能，为无数不安的年轻人的心提供慰藉。在这新一轮的青春偶像剧潮流中，国产剧越往现实的反面走，反而越会不给人压力，这恐怕也是对老一代电视剧理念束缚的挣脱与反抗吧。
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