《大秧歌》：郭靖宇的女主角审美成收视法宝
秧歌是北方地区曾广泛流传的民间舞蹈，它用夸张的动作与表情，来表达着人们对生活的一种热爱，动作幅度之大，以及配乐之高昂，很容易令人热血沸腾。电视剧《大秧歌》拿这一舞蹈命名，找到了一个不错的讲述传奇故事的切入点。
《大秧歌》以山东海阳秧歌文化为背景创作，讲述了发生在这片土地上两大家族的矛盾，写就一群热血人民抛弃成见保卫家园的悲歌。电视剧遍布山东元素，带有《红高粱》、《闯关东》等鲁剧特征，同时，河北籍导演郭靖宇，也为《大秧歌》注入了个性化的性格色彩。
《大秧歌》中杨志刚饰演的海猫，不像是传统的山东人，他口舌伶俐，机灵油滑，一条三寸不烂之舌可以说动族长、说服海盗、征服美女……外形与性格不像，但价值观却是正宗的山东味，爱讲理，认死理，一言既出驷马难追，那股可以陪着你上刀山下火海的劲儿招人爱。
海猫的性格，很大程度上就成了电视剧的性格，而《大秧歌》的性格，就是“传奇剧王”郭靖宇在他一系列剧中都有充分体现的个性，《大秧歌》的风格是延续着《铁梨花》《打狗棍》《红娘子》等郭氏剧一路走下来的，在这些剧中，风格已经取代明星演员，成为调动观众收视积极性的法宝，在揣摩观众心理、电视剧创新方面，郭靖宇走出了自己的路线。
在郭靖宇的女主角审美当中，和他选择男角色是相反的。在塑造男主角时，郭靖宇通常不惜以粗鄙化的外形特征，来遮掩其内心的正直与善良，而在塑造女主角时，却无一不走精致化路线，陈数、王珞丹，包括《大秧歌》中的杨紫，均被赋予了精致的外表，好看的妆容，毫无瑕疵的性格，很容易能够走进观众内心，成为观众所爱。
杨紫在《大秧歌》中饰演的大小姐吴若云，身上兼具纯真、豪爽、性感等多种符号，不是典型山东大妞，但整体上却是对山东姑娘的完美化想象。很难从剧中人物身上，来判断郭靖宇究竟是一个大男子主义者还是女权主义者，因为在情节设计中，女主角通常会被平等处置于戏剧冲突中，并且借助冲突，来彰显自身在所处时代的价值。这或是郭式传奇剧的一个优点，它能够触动观众在不自觉中去代替角色思考、行动。
《大秧歌》后面的戏份转向抗日，但抗战并不是该剧的表现重点，通过该剧观众看到最多的，还当是一种民族性格，他们的视野的局限与宽阔，他们的小气与大气，他们的懦弱与勇敢等等，都是接地气的，这也是为什么《大秧歌》在观看的时候，会觉得表演虽稍显夸张，但仍然能够被接受的原因所在，真实表现人性的曲折变化，主要叙事线条不脱离主题，观众自然会被吸引。
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