一部商业片的文艺野心
在商业上，《北京遇上西雅图之不二情书》延续的是上一部电影的模式，“吴秀波+汤唯”产生的票房效应，已经通过近5.2亿这个数字得以证实，这次故事发生地与北京、西雅图，更换为澳门、洛杉矶，走的也是“异地恋”路线，片方吃准了，中国观众在三年之后，依然爱好这种口味的故事。
但在创作上，《不二情书》走的路线和《北京遇上西雅图》大不一样。对比之下，《北京遇上西雅图》是按照一般商业片路线来生产的，通过场景与人物的独特设置，让看多了乡土爱情、北上广爱情故事的观众，感受到了时髦的异国恋是怎么进行的。而《不二情书》，形式上是商业片，内核上是文艺片，影片的野心，没止步于票房愿望，由浅至深，《不二情书》有了层次感与丰富性。
对于《北京遇上西雅图》原有观众的审美趣味，《不二情书》是尊重的，创作者并没打算推翻此前的成功经验，在保证了基本的市场不会丢失之后，导演薛晓路开始大胆地融入自己想要表达的东西：故乡情结，爱情传统之美，对书信传情的眷恋，对传统文化丢失的担忧，浪漫与现实的冲突，挖掘人性幽暗一面，如人在利弊选择时的自私性……
通常来看，一部电影想要讲述太多，都会显得混乱，但薛晓路有条理地把诸多元素在《不二情书》中排列整齐。有时候观众能清楚地发现，一些情节与对白试图跳脱故事，但在观赏完之后，会发现那些跳脱的成分，是服务于主线的，这样的设置，需要在编、导方面均有强大的控制能力，以及后期实现能力。所以，除了好看之外，《不二情书》的另一额外贡献，是为同类型电影提供了一个模板式的借鉴对象。
《北京遇上西雅图》公映时，薛晓路曾被专家批评电影价值观有问题，当时薛晓路给予了尖锐的回应。这次《不二情书》，也有可能遭遇价值观指责，因为在这部新的作品里，薛晓路不再用东方式的思维来阐述爱情，而是用更现代、更自由、更真实的角度，来为观众诠释什么叫“纯爱”，《不二情书》中纯爱概念，与《山楂树之恋》中的纯爱，完全不一样，具有很大的颠覆性。
所谓纯爱，二三十年前，多数人的理解是身体贞洁，当然现在这个观念也大有市场。但《不二情书》所认为的纯爱，是除了“爱情”之外，没有任何别的杂质存在。爱是动因，爱是思恋，爱是渴望，也是欲望……《不二情书》把爱情放在了一个充满杂质的环境中去考验，女主角混赌场，男主角混房产中介圈，都是人精扎堆的地方，都是逢场作戏的场合，但偏偏是这两个人，发生了真爱。
这样的故事在许多人看来就是个童话。既然是童话，就要按照古老的童话规则来进行讲述。在这方面，《不二情书》是复古的。以《查令十字街84号》这本书为媒介，以现实存在于伦敦的马克书店为中转站，以古老的手写书信为交流方式，吴秀波与汤唯为我们表演了一场不可思议的爱情……电影嘛，造梦嘛，所以当你带着情绪去看它的时候，往往会忽略一些不现实的元素，在情感驱动下愿意相信它是真的，《不二情书》的商业属性就凸显出来了，它真的做到了可以让观众相信这个故事是真的。
导演胜券在握。整整近两个小时的时间里，男女主角都在书信对话，或者通过幻想的场景进行虚拟对话，硬是挨到最后五分钟，才让男女主角在现实中见了面。不少女观众在这一刻泪流满面。这是创作的胜利，是商业的胜利，同时也是反商业的胜利，如果不是有着强大的叙事内核，影片做不到这种效果，同样，如果没有技术层面的精雕细琢，也不会有如此强的感染力。当我们抱着看一部普通爱情电影的态度去看《不二情书》时，却发现有了许多意外收获，这是影片给予观众的附加值，这种附加值甚至超过电影本身。
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